西元1642年，被稱作現代鑽石貿易之父的法國的探險家兼珠寶商Jean-BaptisteTav-ernier在印度西南部得到了一塊巨大的鑽石，它重達112克拉，並具有極為罕見的深藍顏色。這顆鑽石後來被帶回法國，獻給了當時的法國國王路易十四，賜名“希望之鑽”。這顆鑽石仿佛女巫手中的水晶球般，讓整個歐洲看到了一個遍地是多彩寶石的印度。 　　

▲ 希望之鑽 　　

　　「雖然那個時候東西方交通不便，但是歐洲的珠寶商卻無法抵抗印度的誘惑，遠渡重洋去尋找當地的稀有寶石以及古董珠寶。德里、孟買、加爾各答……歐洲的珠寶商幾乎走遍了整個印度。當時，沒有現在所謂的代理公司，人們可以直接從賣家手中購得最便宜的原材料，豐富的原材料。」

　　卡地亞的傳承總監Pierre Rainero說，「不久後，東印度公司便將印度納入了殖民地的版圖，將大量的印度珠寶和巨鑽帶回歐洲就變得更加容易了。綠松石、祖母綠、紅瑪瑙、黃鑽、褐鑽等等這些帶有東方氣息的寶石被大量運用在西方的珠寶設計中。早在1872年，卡地亞就用黃金和綠松石創作出了第一款印度風格的耳環。這種風格的珠寶很快便在巴黎、倫敦成為了時尚。」　　

▲ 希望之鑽 　　

　　就在印度珠寶在西方社會蔚然成風的時候，頗愛前往歐洲旅行的印度王室貴族也同樣對西方的優雅風格著了迷，1925年，印度大君伯蒂亞拉土邦主Maharaja Bhupindar Singh親自帶著一個箱子來到了卡地亞公司。匣蓋打開，一顆234.69克拉的稀世黃色彩鑽“DeBeers”與上千枚18克拉以上的鑽石展現在眼前。為了在自己的登基典禮上顯示其財富與權力，邦主要求卡地亞將這些總重量接近1000克拉的2930顆鑽石製成一條特別的項鍊。

　　而卡地亞用了整整3年的時間完成了這件巨作，名為 Patiala.Maharaja Bhupindar Singh 配戴著這條項鍊公開亮相之後不久，卡地亞等歐洲珠寶商便收到了大量來自印度皇室的訂單。他們手中擁有很多稀有寶石，而且出手闊綽且耐心非常，不過對設計和工藝近乎苛刻的要求也讓珠寶商們不敢掉以輕心，這段時期，誕生了TuttiFrutti等許多珠寶界的傳世之作。 　　

▲ 稀世黃色彩鑽DeBeers 　　

　　歐洲珠寶商在接受印度訂單的同時，也將印度的寶石切割和加工工藝帶回了歐洲，其別具特色的琺瑯工藝、高純度金飾、寶石雕刻張揚的鋪陳與設計，成了孕育西方1920年代裝飾藝術（ArtDeco）珠寶風格的養分之一。

　　卡地亞的珠寶常常可以看到在紅寶石和祖母綠上切磨出雕紋和棱紋，運用水滴型切割法或玫瑰型切割法來切磨鑽石，這些工藝都是源於印度。除了卡地亞，寶 詩 龍（Boucheron）神秘的異域風格也得益於印度。在工藝上，印度珠寶裡突顯彩色寶石色澤的方形、圓形車工成了寶詩龍珠寶設計的基調，而中東、印度珠寶裡常有的黑色K金的運用以及水滴型設計更是寶詩龍華麗形象的關鍵元素，比如當年為一個印度大君設計的水滴型車工烘托祖母綠的Laperouse戒指，直到今天仍然是店裡常賣的樣式。 　　

▲ “Laperouse”系列綠寶鑽石戒指 　　

　　1947年印度獨立後，印度這個靈感之源曾一度銷聲匿跡，歐洲的設計師們在戰後的蕭條中不得不尋求新的繆斯——現代主義。珠寶設計的工業化、簡約摩登的風格確立起來。近幾年，珠寶界又刮起了印度風，「現在人們熱衷於擁有最罕見的東西，並把這些東西打上設計的印記，還不希望它變成主流。這就是為什麼印度風在珠寶界再次掀起熱潮的原因」，珠寶趨勢預測機構Trends Jewellery Forecasting的創意總監 PaolaDeLuca分析說。 　　

　　今年4月份，卡地亞的“神秘印度（IndeMystérieuse）”珠寶系列在上海發佈，而82款“神秘印度”新珠寶亦是對印度風重返時尚界的致敬之作。「這系列的珠寶價值1億美元」，PierreRainero說，「大部分獨一無二的珠寶都在數天內售出。”就連一向奉行極簡風格的蒂凡尼 （Tiffany&Co.）也在其發表的2008年 BlueBook中用濃豔的色彩詮釋了一系列印度元素。更有趣的是，就連東方的珠寶品牌也在同一時間推出了以印度為主題的作品。Mikimoto的設計總監矢島友博（TOMOHIROYAJIMA），去年從古印度的貴霜（KUSANA）出發，也就是今日的印度北部、巴基斯坦、阿富汗一帶，往東一直走到中國敦煌，並將旅途中的所見，設計成了極具印度風格的珠寶系列。一時間，仿佛全世界的珠寶商都在尋找印度風格的設計靈感，倫敦一家珠寶精品店 Kabiri的經營者Nathali eKabiri這樣總結：“老練的顧客非常青睞印度風格的珠寶，因為這些珠寶看起來神秘、悠遠，並且帶著傳承異域文化藝術的使命感，令人肅然起敬。"」